Autores

A B C D E F G H I J K L M N O P R S T V W X

A
Aaron Cutler e Mariana Shellard Brasil em tempo de cinema
Adriana Armony Antes que cheguem os homens Vamos chamá-la de Maria
Aldir Blanc A Tijuca Profunda Cada caso é um caso Contra a urucubaca e o escárnio Em matéria de monstro Fala besteirinha! Hostes cruzmaltinas Ilusões perdidas Não ganharemos a Copa em casa O mestre-sala dos ares O mito da Zona Sul Valium 10, o futebol Ver ou não ver, eis a questão
Alexandre Dias Ernesto Nazareth - Querido por todos (parte 1): nas salas de concerto Ernesto Nazareth - Querido por todos (parte 2): para além das rodas de choro Ernesto Nazareth - Querido por todos (parte 3): no imaginário musical Ernesto Nazareth: documentários nazarethianos e vídeos históricos Mehmari nazarethiando, Nazareth mehmariando O laço de Nazareth Os maxixes no exterior (parte I): o caso de La Mattchiche Um maxixe nos Estados Unidos - A incrível história de "Dengoso" (parte I) Um maxixe nos Estados Unidos - A incrível história de "Dengoso" (parte II) Um maxixe nos Estados Unidos - A incrível história de "Dengoso" (parte III)
Alexandre Matias A ridícula ascensão do "Gangnam Style" A tempestade de Bob Dylan Newsroom: vida inteligente na televisão
Alexandre Matias e Heloisa Lupinacci A tricoteira paulista Como Kubrick dirigiu os filmes da chegada do homem à Lua Gripes e gafes: Nora Ephron (1941-2012) Minnesota Nice e o cinismo alto astral dos irmãos Coen O novo rap brasileiro (parte 1) O novo rap brasileiro (parte 2) O presidente dos EUA na TV Parecer e aparecer Ray Bradbury (1920-2012) Sensibilidade muscular: o cinema de Tony Scott Sónar à brasileira Vampiros, zumbis e canibais
Alexandre Rodrigues Breaking Bad, dez anos The Dude sobrevive Crime verdadeiro Distopias duradouras História de uma geração corrompida No alto da colina, dentro dos homens
Alexandre Vidal Porto Cloro
Alfredo Ribeiro A estrofe perdida Aquarela do Brasil punk Curiosidades do acervo O futuro como ele era O que as retrospectivas não mostram Sobre os caracóis do Avellar Tragédia não anunciada Zingg, Andrew Zingg
Alice Sant’Anna Espalhar Clarice - quatro perguntas a Benjamin Moser O baú de Hemingway O novo voo literário de John Freeman Perder a estação Tudo é impermanente - quatro perguntas a Richard McGuire Z de Zuca
Alvaro Costa e Silva A escritora que podia ter sido Meu padrinho Nelson O mais lembrado dos autores esquecidos Pueblo, a la carga Rebolando na caixinha de fósforos
Ana Carolina Sob a condição feminina e sob a condição de fazedora de filmes
Ana Cândida de Avelar Antonio Bandeira, Cais noturno
Ana Guadalupe Preocupações e outros poemas
Ana Luisa Martins O índio do Corcovado
Ana Luiza Nobre A carta de Moholy-Nagy Brasil: modernidade sem crítica na Bienal de Veneza Lelé: condição-limite Oscar Niemeyer: como se fosse fácil Serra: desenho-espaço
Ana Maria Gonçalves Quem é Josenildo?
Ana Paula Maia Enterre seus mortos
Ana Vilela O exílio de uma menina morta
Anaïs Fléchet C'est la danse nouvelle, Mademoiselle!
André Conti Abba! Adonai! Chega de carro sem airbag, velhinho Emergências quelônicas Eu me sinto em casa aí Hullo old chaps Marx e o moletom vermelho Nonada Parasitas do afeto humano Pingue-pongue predial Proust, Mario Bros e o Sr. Gallimard Que época pra se viver, diz aí Todo poder aos sovietes
André Corrêa do Lago Resposta à crítica sobre o Brasil na Bienal de Veneza
André Dick Pignatari: temperamental e múltiplo
André Kangussu Mi voz soy yo Um disco que não existiu
André Laurentino London's Burning - um escritor pernambucano assiste ao casamento real
André Sant'Anna O indivíduo mais importante que existe
André de Leones DeLillo e a qualidade narrativa do dinheiro Eufrates Mapa da dor Um céu tomado por corpos
Angélica Freitas International Pen Friends Performances perfeitas Talvez a palavra útero incomode
Antônio Xerxenesky A cinefilia segundo Drummond A covardia veste azul e laranja A performance em xeque A tarefa de escrever sem ingenuidade - quatro perguntas a Lars Iyer Aceitar imagens - quatro perguntas a Michael Wesely Adaptando a confusão Alegorias da desesperança Amor, Aventuras desmemoriadas Beleza não pragmática Coetzee e Foster Wallace: acadêmicos sem fraque Crença cega no próprio ofício David Foster Wallace e LCD Soundsystem - por Antônio Xerxenesky Do que não falamos quando falamos de crítica - por Antônio Xerxenesky Escrever sem escrever - quatro perguntas a Mario Bellatin Faces de Oppenheimer Fantasma na máquina Fernando, o classicista Ficção inteligente versus mercado Fotografando o novo IMS Graça ocasional Horror onírico Jornalismo aos nove anos Julgar a biografia pelo título Mecanismos internos Necessários e inviáveis Notas perdidas sobre o estado das literaturas nas Américas O assassino político O colecionador de epígrafes O futuro nada previsível de Julio Cortázar O varal de Ian Curtis Por um Brasil mais russo Primeiras incursões Privações produtivas Quatro cabeças autolimpantes Sem muito a dizer Simulador de Robert Walser Sobreviver ao Sónar Super Piano Bros Thomas Bernhard: repetição e aniquilação Um animal grotesco Veneno sensório
Armando Freitas Filho A moça na máquina de escrever A mão inteira da escrita C.D. Atlântico - poema inédito de Armando Freitas Filho Cartão-postal de sempre Casquete de lã - Por Armando Freitas Filho O inferno são os outros O tempo em câmera lenta Preciso ou não arrumar minha mesa? Sem tempo de devaneio Só existe sucessão monárquica para os poetas?
Arthur Dapieve A guerra para acabar com todas as fantasias Causos em meio ao caos Exílio em Laranjeiras Fragmentos do luto Labaredas da carne Memórias flutuantes Mundo musical paralelo O futebol como recreio O lugar de Luan Os instintos mais primitivos Palavras das caravelas Pânico em aeroporto Sabedoria pedestre Saudosa cabocla Síndrome de aeroporto Uma Aida intimista Xingar o juiz é o mínimo
B
Barbara Rangel Por que o leão ruge Tema: decadência humana
Beatriz Resende Ele voltou; mas como?
Bernardo Carvalho A lei do mercado A mesma água que mata a sede é a que afoga A neve é um casaco esplêndido e quente A violência reduzida a espasmo Abrir os olhos no escuro Ame-o ou
deixe-o Amizade Antropologia de si Arquitetura imaterial Bonde 51 Cinema das causas perdidas Confissões de um autor paranoico Contra o leitor Cães Defesa da literatura Desmancha-prazeres Deus não sabe rir de si Distopia da distopia Diálogo com taxista parisiense - por Bernardo Carvalho Domesticação da literatura Dramaturgia do invisível "Ele é de esquerda?" Encontro com um editor de direita Epitáfio Europa Filmar o êxtase Fim Guerrilha de ideias Intercâmbio cultural Janaína é uma bola Livros de colorir Margem de imprecisão Melancolia da falta de respostas Militância Moralismo automatizado Negacionistas Neopopulismo No lugar do outro No vestiário “Não corrijo, se arranje” O Brasil acabou? O espectador furioso O livro das contradições O ovo da serpente O romance da arte Os bardos da hora Os mortos-vivos Oscilação da luz Outra vez, o excesso Palácio de Lágrimas Passeios sem Robert Walser Pelo sim, pelo não “Pra que cantar canções que nunca vão te ouvir?” Preto não entra Propaganda Pulsão de morte Qual é o problema? Realismo e desejo Retrocesso Rio-São Paulo Sexo, religião e política Sons inexistentes Só pra saber Terceira parábola Topografia da imaginação Transgressão e visibilidade Um homem se retira Uma aventura no Xingu Uma criança grande demais Vaia ecumênica Ver o horror Visibilidade Vício e virtude
Bernardo Oliveira Rastros dos trópicos
Bia Abramo Exercitando a liberdade de ser
Bia Paes Leme Homenagem a Luiz Paulo Horta Pixinguinha por Pixinguinha
Bob Wolfenson O porto seguro de Otto
Bolívar Torres Lima Crispim, João Barreto
Bolívar Torres & Rafael Monte O poeta-gentleman e os galhofeiros
Bruna Beber Evitar se atropelar Muito prazer, Bruna Pássaro bonbon
Bruno Magalhães Imagens eternizadas
Bruno Mattos A impossibilidade de se falar sobre Auschwitz Reina Sofia, o último circuito ideológico
C
Caco Ishak Em nome da filha
Camila von Holdefer A assim chamada realidade A reprodução da gritaria Algo tão irrelevante quanto a realidade Atividade organizada Certa dose de fingimento Coletores de informação Contar uma boa história Elogio de Sabbath Mulheres, sem espanto ou desdém O poder da desobediência O valor do riso Para compreender o riso Quando tudo desmorona
Carla Guagliardi Como des-cobrir poemas
Carla Rodrigues #primaveradasmulheres 2018 e suas memórias A Rocinha nunca foi só a Rocinha A Rose, muito obrigada "A barbárie se tivermos sorte" A crise das jornalistas A desconstrução na e da política A força de quem não tem nada a perder A guerra no Rio que tem rosto de mulher A morte e a morte da esperança equilibrista A morte e a morte de Tintim A quem o preconceito mata A responsabilidade das mulheres A tal da governabilidade A uberização da vida Ainda está pouco Amor e política em tempos difíceis Ao passado, ao trabalho Até que enfim não vai ter Copa Brasil, capital Paris Butler e a violência ética: de quem é a vida afinal? Compra-se um novo passado Comum, errante e alegre Contradições do aborto como crime contra a vida Corpos em resistência e aliança Crônica de um verão crônico Desafios de pensar sobre as obrigações da maternidade Dilma, vírgula Do medo ao pânico moral, da segurança ao desamparo Do ruído ao silêncio Duas vezes Agamben: preferia não Duas vezes Judith Butler no Brasil Em Girls: a voz e o vazio da geração perdida Enlutar-se, fazer luta do luto Era Hilda Hilst feminista? Estas águas, este país Está dada a "partidA" para um referente vazio Feminismo radical, justiças históricas e injustiças particulares Garotas, substantivo plural Luto e barbárie Maracanazo, as elipses e a morte Menos quem não é Micropolíticas feministas Mulheres, da planície ao planalto Nada é simples Novas razões para comemorar o Dia Internacional da Mulher Nós, os americanos Nós, pessoas em silêncio O (cis)gênero não existe O corpo das mulheres como campo de batalha O espólio de cada um O estatuto dos favelados cariocas O golpe dos sonhos O meio ainda é a mensagem O mundo se divide… O que as palavras dizem das coisas O que as urnas dizem das ruas, o que as ruas dizem das urnas O sujeito da hashtag #sqn O tempo do luto é outro O tudo e o todo na filosofia hoje Os limites dos poderes Parem, simplesmente parem Posições sobre a forma partida Profissão, professor, profanação Quando as palavras mudam Quatro crises por uma Quem conta a guerra são as mulheres Questão de classe Receber e reconhecer Judith Butler no Brasil Romance de desformação Saturação nossa de cada dia Sempre teremos Paris Sobre a plasticidade do machismo na cultura brasileira Sobre aquilo que não sabemos falar Sobre sexo, livros e morte Todo mundo mente Trabalho de luto Tédio e submissão no livro de Houellebecq Uber, primo do Airbnb, neto do Napster Um estado que já nasceu doente Uma senhora pornográfica, e por que não? Vida longa ao espírito revolucionário Viva o feminismo agonístico Você tem medo de quê?
Carlos Augusto Calil Filmes irmãos
Carlos Henrique Schroeder Literatura em vídeo Um guia do melhor da web literária
Carlos Sandroni Luiz e Januário, de filho para pai
Carola Saavedra O abraço
Carolina Casarin Molière, o corpo do figurino
Caroline Menezes As reverberações da arte pós-Duchamp
Cecília Himmelseher A tradução do indizível Folia do jeito que ela queria O Otto criado por Nelson Rodrigues Otto Lara Resende e o exercício de reescrever Pérolas dos alunos de Otto
Chacal Bruna Bruna, Bruna querida bruna, Bruna querida,
Chico Mattoso Desvarios no metrô Fim dos tempos: o salgadinho de estrogonofe Groupie meteorológica Linda como um neném Porto Alegre anabolizada Uma pessoa esplêndida não está mais aqui Uma versão desidratada da vida Vida estrangeira
Christian Schwartz A senhora é afro-americana? Intimidade entre traço e desejo
Claudia Lage O corpo interminável
Cristiano Mascaro O estúdio de Millôr
Cristina Lasaitis Aos vencedores, as batatas transgênicas Ressaca semiótica À imagem e semelhança de Cthulhu
Cristovão Tezza A vida imóvel
Cídio Martins A cidade que era uma vila Paraty: cidade tomada
D
DW Ribatski Essa semana foi turbulenta O senhor se encontra num péssimo momento Para que algo exista, deve ser determinável no tempo
Daniel Galera Cachorrão brabo Cápsulas do tempo Deus, política e óculos escuros Fernanda merece desculpas Lost in translation Mad Max, Duro de Matar e outros filmaços Meu patrício, aí tens o mate! Minúsculas imitações da morte O mundo que se adapte Onde vivem os Dinobots Teu protagonista não convence: refaça Universo paralelo
Daniel Pellizzari Game of Thrones: os sete reinos da incerteza Bom Fim, sem fim Cinco notas sobre a franqueza Diário do Forte de Papelão Esboço da artista enquanto musa da Geração Y Histórias sem fim Instantâneos da mente Obscuros de estimação Sim, os mortos são uma gentinha Sororidad Só falta o cheiro Vitória do conto, por nocaute
Daniela Lima Discurso infinito: uma visita ao universo plástico da loucura Os voos de Maura
Daniela Thomas A egípcia de cabelo roxo - Daniela Thomas posa para Steinberg O que me interessa
Davi Arrigucci Jr. Duas figuras
Diego Grando Spoilers
Débora Ferraz Negativo
E
Edmund White Eu aceito, eu aceito!
Eduardo Ades Crônica da demolição
Eduardo Climachauska O melhor amigo do
Eduardo Escorel Galhos secos e inteligência vigorosa Ulisses: efeito terapêutico - por Eduardo Escorel
Elizama Almeida A família no 'papelório' de Drummond Ana Cristina Cesar lê Clarice As palavras da menina Ana C. Bom dia para lembrar Otto Lara Resende Editora Ana C. Labirintos de Kafka e Amilcar de Castro Lygia Fagundes Telles indicada ao Nobel Poesia marginal: Palavra e livro Quem foi Mineirinho: bastidores de uma crônica
Elizama Almeida e Laura Klemz A causa comum da alegria
Elvia Bezerra 1932: Uma página de diário Andante con amore: 90 anos de Lygia Fagundes Telles Diário da Tarde: o volume involuntário (I) Diário da Tarde: o volume involuntário (II) Grande sertão: veredas sessentão Pop Shakespeare Quarto de despejo: "flor incrível e pura" A Casa do IMS na Flip 2014 A Nise da Silveira que eu conheci A verdade inelutável das azeitonas Bom mesmo é vadiar Cala-se a soft voice de Joan Mendes Campos Dez anos sem Rachel de Queiroz Dois mini livros da biblioteca de Drummond Dos cadernos de Paulo Mendes Campos Drummond: o "querido capanga" Estrela da manhã, o diamante da biblioteca de Drummond Francisco Iglésias: 90 anos Férias com babushkas ou baboulinkas Graciliano Ramos e Nise da Silveira em Memórias do cárcere Graciliano Ramos sob o olhar de Rachel de Queiroz Jabuticabas (ou joias?) de Haruo Ohara Luiz Gonzaga dormiu lá em casa Manuel Bandeira: a vida inteira Manuel Bandeira: o legado maior Manuel Bandeira: poema e oração Natal em poesia: sinos, silêncio e solidão O soneto de Vinicius e Paulo Mendes Campos Otto Lara Resende e Drummond: dois amigos e um abraço Otto na cabeça Quem te viu, que te vê! Sabadoyle: o último salão literário Salvando os originais de Angústia Um arquivo descoberto Um para o outro Um terno para dois: Otto Lara Resende e Millôr Fernandes "Venha, Paulo, largue o emprego, mate a mulher" Vinicius na espreita
Elvia Bezerra e Julia Menezes Garrincha: o Rimbaud do futebol
Elvia Bezerra e Lyza Brasil Claro enigma em discussão no Clube de Leitura
Elvia Bezerra e Paulo Mendes Campos O laboratório do cronista
Elvia Bezerra, Julia Menezes e Laura Klemz Quarto de despejo: a peça
Equipe IMS Fotolivros latino-americanos em São Paulo Medianoche Mediodía, Ana Cristina Cesar em espanhol Modernidades em Madri A Flip de Millôr A História por trás das músicas, da modinha à lambada - Quatro perguntas a Tinhorão A Hora de Clarice: Outra hora da estrela A Passeata dos Cem Mil de junho de 1968 A arte contemporânea de "Lugar nenhum" A arte negra de Wilson Moreira e Nei Lopes - 30 anos A borboleta de Rubem A cadela Baleia, poetas e Daniel Galera no terceiro dia A desordem das gerações - quatro perguntas a Alejandro Zambra A diferença entre documentário e ficção é ética: conversa com Jorge Furtado A experiência radical do mundo - Quatro perguntas a Rodrigo Naves A final da Copa de 1950 e outras imagens de futebol A foto em foco A herança de Steinberg - quatro perguntas para Laerte A história do Animal - quatro perguntas para Pedro Aragão A hora da vergonha - quatro perguntas para Yves de La Taille A inspiração brasileira de Darius Milhaud A liberdade de Luigi Ghirri A militância pela barbárie - quatro perguntas para Eugênio Bucci A música que ferve nas ruas - Quatro perguntas a Paulo Aragão sobre O boi no telhado A obra mestiça de Nazareth - quatro perguntas para André Mehmari A poesia no palco - quatro perguntas para Antonio Cicero A poesia viva - quatro perguntas a Francisco Alvim A química dos físicos A trégua: entrevista com Ferreira Gullar A vida imperial A vocação de madre Maria Teresa - quatro perguntas a Frei Betto Abstrações de Haruo Acervo de Drummond no IMS Acreditar no samba - Quatro perguntas a Marcos Alvito Agrippino, Conrad e samba na abertura da casa Alice Brill (1920-2013) Amazônia, pátria das águas Ana 60 Cesar Ana C. além da poesia Analistas e pacientes: quatro perguntas para Armando Freitas Filho e Maria Rita Kehl André Stolarski e o IMS Anotações próprias e impróprias do caderno de notas de Geraldo Sarno Anri Sala no Rio Antonio Candido (1918-2017) Antonio Candido e Shakespeare Antonio Cicero e as cartas de Rilke Ao sol da prosa brasiliana Aqui em breve: saiba mais sobre o projeto da nova sede do IMS Araújo Porto-Alegre: singular & plural Arquitetura de ruas e sonhos "Arte moderna e fotografia": palestra de Jean-François Chevrier no IMS-RJ As belas metáforas de Lêdo Ivo As diversas linguagens de William Kentridge As faces de Fayga As imagens de Chico Albuquerque As músicas que Nazareth não compôs As palavras de Clarice - quatro perguntas para Roberto Corrêa dos Santos As várias caligrafias de Quintana Assim canta o sabiá - 100 anos de Rubem Braga Assista ao show "Pixinguinha - Inéditas e redescobertas" na íntegra Assista ao show de Joyce Moreno em homenagem a Sidney Miller Atenção aos detalhes divinos - quatro perguntas a Jorio Dauster Autorretratos fotográficos Bastidores da notícia Bate-papo: Erico Verissimo e Incidente em Antares Boal e o "milagre brasileiro" Brasil, junho de 2013 Brasiliana Iconográfica Briony Fer sobre Tacita Dean Busca no Acervo de Fotografia Cadernos de Literatura Brasileira disponíveis online Carlos Lyra canta "Pobre menina rica" Carlos, João e o Homem Comum Carnaval de Pixinguinha Caro amigo Carolina Maria de Jesus e a favela Carolina é 100 Carrancas no Rio Casa do IMS na Flip: programação Cicero lê Drummond Cida Moreira à francesa Cinema e Ciência no IMS Cinema e matemática Clarice entre os melhores do New York Times Claudia Andujar: no lugar do outro Claun: os dias aventurosos de Ayana Clube de Leitura do IMS completa um ano Com e sem óculos escuros Combinando sons e histórias - quatro perguntas para Carlos Sandroni Comida, diversão e arte Como trocar o livro de Millôr Comunicar o incomum Conferência de Balazs Gardi no lançamento da Zum #2 Conferência de Ricardo Piglia Conferência de Sam Stourdzé, curador da mostra Tutto Fellini Conhecer outras vidas - quatro perguntas a Emmanuel Carrère Consideração do poema: leituras de Drummond Construindo uma ideia do Rio de Janeiro Conversas na galeria Conversas na galeria: Ana Luiza Nobre Conversas na galeria: Antonio Edmilson Rodrigues Conversas na galeria: Antonio Fatorelli sobre William Eggleston Conversas na galeria: Felipe Scovino Conversas na galeria: João Masao Kamita Conversas na galeria: Luciano Migliaccio Conversas na galeria: Mauro Restiffe Conversas na galeria: Nelson Brissac Peixoto sobre Eggleston Conversas na galeria: Ronaldo Brito Conversas na galeria: Sergio Burgi Coreia, 1951 Cursos e oficinas do IMS Paulista David Drew Zingg David Perlov: a paixão do cotidiano De Jesus a Nietzsche, só os desajustados fizeram história - quatro perguntas a Edgardo Cozarinsky De rei ou de pirata ou jardineira Debate do Dia D com Eucanaã Ferraz, Ferreira Gullar e Ivan Marques Debate sobre Brasil: um relato de tortura Debate sobre a importância da obra de Saul Steinberg Debate sobre a importância da obra de Saul Steinberg II "Democracia de baixa intensidade militariza gestão social" - quatro perguntas para Paulo Arantes Desarticulações - Regina Braga lê Sylvia Molloy Desenhar como um escultor Destinos do lulismo - José Arthur Giannotti e André Singer Dia D - Vida e verso de Carlos Drummond de Andrade Dia D estátua Dia D: celebre a obra de Drummond Dia de Drummond - Giulia Gam e Paulo José leem poemas Dia de chuva, Machado e Pixinguinha Dia de domingo - Entrevista inédita com Reynaldo Jardim Divergências à parte Dizer o indizível: um debate sobre Shoah Documentário: Saul Steinberg - As aventuras da linha Drummond relançado - quatro perguntas a Leandro Sarmatz Edu Lobo e "O grande circo místico" Eduardo Portella inédito Elisa Lispector revisitada: entrevista com Nádia Battella Gotlib Elizeth Cardoso Elke, segundo Zingg Em 1964: 50 anos do golpe Em 1964: arte e cultura no ano do golpe Em cartaz nas ruas do país Empório IMS Emygdio de Barros e Almir Mavignier: correspondência Encontro em Brasília Entrada principal para o cinema em NY - quatro perguntas a Anelisa Garfunkel Entre Orson Welles e a cultura pop - quatro perguntas para Antônio Xerxenesky Entre cantos e chibatas - conversa com Lilia Schwarcz Escute a discografia completa de Ernesto Nazareth Esquerda, direita e outras vias - Marcos Nobre e Luiz Felipe Pondé Estrangeiro - quatro perguntas para Bernardo Carvalho "Evocação do Recife", uma leitura Exposição "William Kentridge: Fortuna" bate recorde de público Exposição Extremos: galeria de imagens Face andina: fotografias de Martín Chambi Facetas de Fellini - quatro perguntas a José Carlos Avellar Fazer, fazer, fazer - entrevista com Raduan Nassar Fellini, editor da Vogue Ferreira Gullar lê 'Poema sujo' Ferrez e Andujar no Prêmio Jabuti Ferrez em gigapixel Festival Varilux no IMS Festival do Rio 2015 no IMS Festival piauí Globonews de Jornalismo Ficção sem teoria - quatro perguntas para Tatiana Salem Levy Ficção, compadrio e as tias - Beatriz Resende e Alcir Pécora Firme no Leme Flieg, 90 anos Forma breve - quatro perguntas a Ricardo Piglia Fotografia e cinema Fotografias de Haruo Ohara - comentário de Tizuka Yamasaki Fotografias faladas Fotolivros em 360º Fotolivros em debate Fotolivros latino-americanos Fotos de Ferrez são vistas por 127 mil pessoas em Curitiba Fragmentos de uma história sem fim - Quatro perguntas a Bernardo Kucinski Francisco Iglésias: 90 anos - por Silviano Santiago e José Murilo de Carvalho Fundo do baú do Millôr Gautherot e os dias de trabalho Gautherot volta a Paris Geoff Dyer Geraldo de Barros e a arte moderna através da fotografia Golpe de vista - 1964 sob a perspectiva de Clarice e Otto Graciliano Ramos Haruo Ohara Haruo Ohara e as lavouras do Paraná Haruo Ohara na NHK Haruo volta ao Japão Heroísmo indie - quatro perguntas para Joca Reiners Terron Hollywood e além Homenagem a Nelson Cavaquinho - debate Homenagem a Nelson Cavaquinho - show Hora de Clarice Hora de Clarice Hora de Clarice: a paixão segundo G. H. IMS apresenta novas aquisições do acervo na Paris Photo 2013 IMS ganha novo museu em São Paulo IMS lança estudo sobre a obra de Clarice Lispector IMS na FLIP 2015 IMS no Google Art Project IMS no prêmio Il Cinema Ritrovato IMS participa da 3ª Mostra São Paulo de Fotografia Imaginação visual - quatro perguntas a Miguel Del Castillo Instalação de referência Interferências de Maureen Bisilliat Inventar tudo - quatro perguntas a Richard Flanagan Jards Macalé recria Jards Macalé Kleber Mendonça Filho no IMS Leblon, 4 de fevereiro de 1999 Legado do Avellar Leituras no Paço Lembrando Tom Lições de Janet Malcolm - quatro perguntas a Otavio Frias Filho "Lugar nenhum" e as relações entre pintura e fotografia Luigi Ghirri. Pensar por imagens. Machado por ele mesmo Mais comodidade no IMS Rio Manter-se independente - quatro perguntas a Bárbara Bulhosa Martín Chambi Maureen Bisilliat e Mário de Andrade Memórias para além do cárcere - quatro perguntas para Cid Benjamin Mergulho do IMS na Flip Mesa-redonda na abertura da mostra Extremos Mesa-redonda: Manuel Álvarez Bravo e Thomaz Farkas Meus 80 anos - por Agnès Varda Miele, diretamente do Beco das Garrafas Millôr em som e imagem Millôr est Charlie Millôr, duas sílabas fortes Millôr: uma errata Modernidades sem retoques Monarco Morre o poeta Manuel Graña Etcheverry, genro de Drummond Morte e vida da literatura Mulheres Nazareth 150 anos: contagem regressiva Nazareth para dois pianos Nazareth renovado Nelson Cavaquinho, 100 Nilton Santos "No meio do caminho" Nostalgia e homenagem Novo cinema antropológico Novo prédio do IMS na Avenida Paulista Não é mole, não O Brasil visto por Landseer - quatro perguntas a Leslie Bethell O Cristo Redentor O IMS na Flip 2014 O Rio desenhado por Cássio Loredano O Twitter é expressionista - quatro perguntas para Beatriz Sarlo O caso Amarildo e a rotina dos desaparecimentos - quatro perguntas para Fábio Alves Araújo O contágio literário - quatro perguntas a Lina Meruane O documentário como possibilidade de conhecimento O efeito bumerangue da repressão policial - quatro perguntas para Luiz Antonio Machado da Silva O ensaio a partir da experiência pessoal - Quatro perguntas a Francisco Bosco O fotógrafo e a máquina: workshop experimente uma câmera analógica! O modernismo por Paulo Mendes de Almeida - quatro perguntas para Ana Luisa Martins O mosaico de Carlos Sussekind - quatro perguntas a Heloisa Jahn O mundo pelas lentes dos fotógrafos da Magnum O olhar humanista de Alice Brill no IMS-SP O perfeito cozinheiro das almas deste mundo - Oswald de Andrade O primeiro momento O que se vê, o que se ouve O som da rebeldia O sono contra a mercantilização - quatro perguntas a Jonathan Crary O tempo da canção - quatro perguntas para Edu Lobo O vídeo dos físicos Objetos puros - conversa com José de Souza Martins Obra na Paulista Obras de Niemeyer pelo olhar de Marcel Gautherot Oficina Literária Flip/serrote Olmi e Guzmán em DVDs do IMS "Opinião", 50 anos depois Os artistas de Lugar nenhum Os caminhos de Serra Os dez mais de 2017 Os fotolivros do IMS Os livros e autores decisivos de Calcanhotto, Scott e Lila Os manuscritos de Clarice Lispector: alquimia da escrita Os sambas de quadra de Mangueira, Portela e Império Serrano Oswald de Andrade no IMS Otto + Paulo = 180 Paginário de Ana C. Palestra - Waltercio Caldas fala sobre seu ensaio visual Ficção nas coisas Palestra de José Miguel Wisnik - Clarice Lispector Palestra de William Kentridge sobre a exposição Fortuna Paranoia sem mistificação - quatro perguntas sobre Roberto Piva Paraty é a nossa Veneza Paraty é uma festa - quatro perguntas a Miguel Conde Paris-Japão Patti lê Pessoa lendo Whitman Paulo Gurgel Valente recorda sua mãe, Clarice Lispector Paulo Mendes Campos: o cronista da solidão Pedro Luís canta O bem-amado Perdidas em algum lugar - quatro perguntas a Paulo Scott Personagens incontornáveis Pixinguinha em concerto Pixinguinha por André Mehmari Poemúsica Poesia e utilidade em Niemeyer - Guilherme Wisnik e Pedro Fiori Arantes Polêmica Noel Rosa x Wilson Batista, por Monarco e Nelson Sargento Política, inteligência e violência Por trás das imagens Por trás de "Um passeio pelo Rio" Por trás do ombro de Millôr Programação do IMS recebe prêmio Publicação do IMS recebe prêmio Benny de excelência gráfica Quatro perguntas a Carlito Carvalhosa sobre a exposição William Kentridge: fortuna Que claridade! Realidade e desejo - quatro perguntas a Sérgio Sant'Anna Recital Chiquinha Gonzaga - lançamento do acervo digital Recordações de literatura e de vida Recursos para pessoas com deficiência visual Relembrando Roberto Ventura Repensar o mercado editorial - quatro perguntas a Luciana Villas-Boas Restauração do painel de Burle Marx no Instituto Moreira Salles Retomar as cidades - quatro perguntas para Janice Caiafa Retrato em branco e preto - conversa com Sérgio Augusto Retrato falado Richard Serra e a casa Rio real e imaginário Robert Wilson no IMS-RJ - Diário de montagem Robert Wilson segundo Rodrigo Naves Roberto Silva canta Descendo o morro Rodrigo Naves e Lorenzo Mammì comentam Luigi Ghirri Rubião é 100 Ruy Guerra e dois filmes em portunhol - por Eduardo Ades Rádio Batuta em Paraty Sala: criação doméstica Salve 2015! Salve 2015! (2) Se eu fosse eu Se um de nós dois morrer - quatro perguntas a Paulo Roberto Pires Seguindo em frente rumo ao sul Sem lenço, sem documento Serrotona e serrotinha Shakespeare na Batuta Shakespeare, cinema e leituras "Shoah" em debate: Eduardo Coutinho, Eduardo Escorel e João Moreira Salles Show "Acabou chorare" por Moraes Moreira Show "João Bosco canta Galos de briga" Show Pixinguinha na Pauta Show de lançamento do site Ernesto Nazareth 150 anos Simbiose do som Sincopando o Cyro Sobre Victor Heringer São Paulo no olhar de Mauro Restiffe Tacita Dean Tacita Dean: a medida das coisas Thomaz Farkas (1924-2011) Tinhorão por Tinhorão Tradição e tradução - quatro perguntas a Rubens Figueiredo Traduzir Bishop - Quatro perguntas a Paulo Henriques Britto Transparências de Richard Serra "Tudo que eu faço é bom" Turistas experientes navegando pela literatura brasileira Um livro raro de Cecilia Meireles - Pequeno oratório de Santa Clara Um mestre em cena - conversa com Jefferson Del Rios Um mundo estranho e maravilhoso - quatro perguntas a Katrina Dodson Um mundo flutuante - conversa com Madalena Hashimoto Cordaro Um novo Opinião Um olhar sobre O Cruzeiro Uma festa para Ana C. Uma noite com Lygia Uma odisseia torta - quatro perguntas para Gustavo Piqueira Uma tarde em espanhol Uma tradução "pretensiosa" do Ulysses - quatro perguntas a Caetano Galindo Vem aí a serrote #25 Vem aí em 2016 Vidas secas - conversa com Walnice Nogueira Galvão Vinicius e Susana em Bolonha Vinicius e as trilhas de novelas - quatro perguntas para Nelson Motta Vinicius sem filtro Visite Gautherot na MEP Visões de Coppola Vozes de Brasília - quatro perguntas a João Almino Walther Moreira Salles, 100 Zona livre do Millôr Zonas escuras, atos inexplicáveis - quatro perguntas a Daniel Galera À maneira de Braga: Descarga, por Cecília Giannetti À maneira de Braga: Manhã no apartamento, por Chico Mattoso À maneira de Braga: O taxista de cabelo branco, por Antonio Prata À maneira de Braga: Queria escrever, por Vanessa Barbara Álgebra lírica: inéditos e manuscritos de Euclides da Cunha
Ernst van den Boogaart Frans Post, Vista sobre um vale
Eucanaã Ferraz A voz humana dos poemas Nada além Poesia marginal: no centro Retrato do artista Rimas para Susana Ser aquilo com quem simpatizo Você nunca ouviu Demetrio Stratos?
Evandro Affonso Ferreira Nunca mais outra vez noutra sombra
F
Fabiana Ribeiro Desafio do dia: incluir
Fabio Frohwein Poesia obscena no acervo Tinhorão
Fabio Zimbres Quase 50 anos desenhando do mesmo jeito Se o espaço-tempo fosse um sorvete Um dia não cabe num dia, um ano não cabe num ano
Fabrício Corsaletti As mães dos meus amigos Camisa branca de linho Espaço Angélica Freitas Velhos poetas latinos
Fausto Fawcett Choques que geram beleza Megaeventos de indignação social Sentimentos distópicos
Felipe Bragança Cultura fragmentada, mapas e sobreposição de visualidades
Felipe Scovino A originalidade da cópia Breve ensaio sobre a delicadeza Diante do cansaço, um óasis
Felipe Trotta O samba inebriado de Paulinho
Fernanda Montenegro Millôr: Retrato 3×4
Fernanda Pitta Tarsila do Amaral, Academia n. 4, 1922
Ferreira Gullar Uma estética do assombro
Flávio Moura Ambição e nostalgia: Liberdade, de Jonathan Franzen Modi maudit? Redescobrir Pixinguinha
Flávio Pinheiro Na fome de leitura, o apreço à ciência Tom em dois tempos
Francesco Perrotta-Bosch O risco de sacralizar o museu dessacralizado Rio 2016: o dia seguinte
Francisco Bosco A comédia humana suburbana
Fred Coelho A voz de alguém nessa imensidão
Frederico Coelho Pra dizer adeus - Santuza Cambraia Naves (1952 - 2012)
Frei Betto Alceu, luz ao longo do túnel
Fábio Rodrigues A derrota da timidez
G
Geraldo Carneiro Millôr: Uma alegria para sempre
Geraldo Sarno A linguagem do cinema
Graça Ramos As escolhas esotéricas de Veneza
Guilherme Bueno Núcleo de expansão, de Iberê Camargo
Guilherme Freitas A arte de perguntar Cony por inteiro Leonard Cohen em estado de graça Poesia para bagunçar a cabeça 'Sou um poeta e sei disso'
Guilherme Wisnik Casa Walther Moreira Salles
Gustavo Beck Primeiros encontros
Gustavo Prado Richard Serra e a brutalidade do progresso Um Réquiem para Norman Mailer
H
Hal Foster No MoMA
Heitor Ferraz Mello O prazer do contista
Helena Celestino O silêncio do tam tam de Naná
Helio Ponciano Cruz e delícia para o coração
Heloisa Espada As experiências de Geraldo de Barros Cidade-bandeira Lugar nenhum O gênio de Raphael O processo e o belo Verdadeira, só a arte concreta
I
Ieda Marcondes A doçura do irracional Suspense gourmet
Ignacio de Loyola Brandão Madalena se foi antes do tempo
Ilana Feldman Paisagem na janela
Inês Pedrosa Vozes da literatura portuguesa
Ismail Xavier A água e os sonhos
Ismar Tirelli Neto Alguns dias violentos
J
Joaquim Ferreira dos Santos As bonitas que me desculpem Grêmio Recreativo Desiludidos do Amor O conhecimento dos corpos sem GPS
Joca Reiners Terron Informes do lado escuro O começo do fim Pazienza: derrota e niilismo Ricardo Piglia: falsificações em cadeia À sombra da montanha García Márquez
Jorge Schwartz Casal na rede
José Augusto Ribeiro Paisagem de Termenilo
José Carlos Avellar Hélio Oiticica, um filme em camadas La Luna à luz da crítica Mamma Roma: seis notas A dificuldade de falar de Shoah A falta que nos faz A invenção do cinema brasileiro em debate A natureza não-indiferente A noiva de Godard e o noivo de Baleia A pedrada de Sissako e o grunhido de Leigh A real dimensão do pequeno, o pequeno alcance do muito grande A sagração de Pina Algo extraordinário As duas expressões de Clint As folhas de contatos e o fotojornalismo Assim é Hollywood Bertolucci à luz da lua Cinquenta anos de Vidas Coisas que esqueci mas que não me saem da cabeça Como o céu desabou sobre a China Cuidadosamente, para não entornar Despedida Dias de fogo Duas (suaves) doçuras do Japão Em janeiro de 1964 Esquecer para lembrar - por José Carlos Avellar Estética da fome: 50 anos F for Fake (ou for Film?) Fora das grades Hollywood, o gueto e o campo de trabalho Inferno, purgatório, céu Na estrada New York, New York No deserto do tempo: Patricio Guzmán e Nostalgia da luz No reino das sombras Nos olhos de Degas Num táxi, no Rio de Janeiro O aberto, o fechado e o enfermeiro de Cannes O abraço de Nietzsche O artista e seu modelo O boxeador, um instante antes do nocaute O casamento e outras cerimônias O feijão e o filme O feiticeiro: corpo e alma O iogurte e a faca O que devemos aos gregos O tubarão no aquário O vazio e a ponta preta: Chris Marker (1921 - 2012) Os olhos de Eisenstein Os olhos irreais de Rouch Pickpocket Queixas e reclamações Retrato do artista quando jovem Roma, conversa aberta Ruy Guerra e quase memória Schroeter: cinema e paixão Sonhos e pesadelos Tela, espelho, janela Tião, amanhã Três filmes entre a natureza e a natureza do cinema Um criador brasileiro Um filme de Fenyang Vamos falar de sexo? Wang Bing: a história pequena
José Geraldo Couto 2016, entre sinistro e sublime A lição contra a lição de moral A noite da virada e a crise da comédia Acima das nuvens, o mundo em movimento Alice no país do Alzheimer Amazônia ou A dramaturgia da fauna Big Jato, Quintal e Tolstói Bling ring, radiografia do vazio Boi neon e o homem como animal sublime Boyhood não coube no Oscar Branco sai, preto fica – o filme do ano Camille Claudel e a educação pela pedra Caminho para o nada, janelas para o abismo Campo de jogo - o futebol entre a poeira e o mito Carol, A grande aposta e a insanidade americana Chamada a cobrar e as fraturas de um país Chatô, réu do Brasil Cine drive-in, onde trafega o imaginário Copacabana me engana Cássia Eller: flor e espinho De menor e a fábula de João e Maria Dois dias, uma noite – uma caminhada resume o mundo Drive e a reinvenção da roda Ela e o mal-estar do simulacro Entre vales, da tragédia à reciclagem Era uma vez... um país de imigrantes Girimunho e os filmes invisíveis Heleno, touro domado Holy motors e a ficção radical Homens de preto, homem de branco: excesso e essência Intocáveis, ou a salvação da Europa pelos negros Killer Joe, manifesto subversivo Kon-Tiki, aventura da luz Love, ponto de atrito entre amor e sexo Mad Max, na estrada entre o épico e o pop Menos que nada é muita coisa Nebraska, onde a América não acaba Ninfomaníaca contra a normatização do desejo Não pare na pista, hagiografia ao quadrado O capital: tema atual, cinema velho O concurso e os limites da neochanchada O corvo, ou a segunda morte de Poe O exercício do caos, cinema essencial O gorila e o mundo vertiginoso de Belmonte O homem das multidões e a cidade fora de foco O som ao redor e a primavera pernambucana O vendedor de passados e teoria da Conspiração Os amigos, Ventos de agosto e a cartografia dos afetos Os oito odiados, réquiem por uma nação Os penetras, ou a malandragem atualizada Philomena ou o ator como autor Pi, o filme líquido de Ang Lee Pina: corpo e alma em três dimensões Praia do futuro e suas coordenadas Quando eu era vivo e o sono da razão Que horas ela volta?, a arquitetura como drama Rio, eu te amo, entre o cinema e o turismo Riocorrente, Pauliceia incendiada Robocop vai, Eles voltam Saint Laurent e a subversão da biografia Samba e a estética da simpatia Sangue azul e Romance policial: a paisagem como drama Sem pena e os corpos fora do lugar Sniper, Velho Oeste no Oriente Médio Star wars e as mitologias instantâneas Sudoeste, uma fábula fabulosa Sui generis Tabu reinventa África colonial Tanta água e a vida dos tempos mortos Trapaça e os malandros com gravata e capital Um amor de vizinha e a morte da comédia romântica Xingu, utopia e tragédia Êxodo, história antiga, tragédia atual Paterson, Pitanga e poéticas A Borges o que é de Borges A China de Jia Zhang-Ke, tão longe, tão perto A Copa no Brasil, ou o fim da alegria do povo A Hollywood de Cronenberg, entre a cartografia e o bestiário A Mostra e os sonhos de Bellocchio A alegria de dizer "não" A arte de mostrar o invisível A aventura mora ao lado A barbárie à espreita A barca furada de Noé A bicicleta, a orfandade, a loucura, a traição: mais filmes da mostra A construção de Tim Maia no cinema A crista da onda negra A deliciosa despedida de Resnais A doença da imaginação A dívida com os clássicos A estrada para a América A estratégia do eclipse A família monstro de Pablo Trapero A hora da comédia, a comédia da hora A hora do pesadelo A juventude de Domingos Oliveira A literatura e o indizível A luz vem da Ásia A matéria e o espírito A mediocridade reluzente do Oscar A melancolia autoirônica de "Avanti popolo" A melancolia dos Coen e a mostra de SP A mulher no labirinto A mulher que fala A mãe universal de Nanni Moretti A odisseia urbana de Karim Aïnouz A política do corpo A revolução dos bichos A roda da fortuna A ruptura do realismo em duas frentes A serra e o pampa A sina do menino infeliz A solidão do goleiro A terceira margem do rio A terra e o transe em Boa sorte,meu amor A tragédia de Elias e o corpo de Olivia A transparência do sonho A utopia suja de Cláudio Assis A ópera sombria da miséria Alemanha adentro, mundo afora Almodóvar, a pele e a alma Além da globochanchada Além dos muros da Casa grande Amada morta, cinema vivo 'Amantes eternos' e zumbis efêmeros Amor e morte segundo Haneke Anatomia do choro André Bazin: alma do cinema, cinema da alma André Novais, cinema de corpo e alma Antes que o mundo acabe Apologia do esquisito Argentina ou o elogio do outro As cabeças cortadas de Sergio Bianchi As crianças invisíveis As muitas vidas de Eduardo Coutinho As mulheres abrem caminho As sombras de Isabelle As surpresas da caixinha Babenco, homem fora de lugar Baladas do lado sem luz Bellocchio e a dor do outro Bergman de trás para a frente Bernardet na contramão Brasil, dança absurda Brasília e o cinema proletário Brasília em transe: um festival histórico Brasília, capital Recife Brasília, labirinto sem saída? Brasília, terra em transe Bressane e a educação dos sentidos Bárbaros por todo lado Capital da solidão Carlão, cinema e vida Catástrofe pedagógica Choque de realidade nas telas de SP Cinema contra o esquecimento Cinema de cabelo duro Cinema de corpo e alma Cinema líquido Cinema sem arestas Cinema, matéria e espírito Clint Eastwood e as liturgias da morte Clint e as armadilhas da história Como mergulhar em Blow-up Como nascem as bruxas Como nascem os monstros Comédia, sonho, derrota – cada um com seu cinema Copacabana em transe, Recife em ebulição Coppola, no coração das trevas e da luz Corpos fora do lugar Cosme e a memória cinematográfica do mundo Coutinho e a poética do encontro Crime, castigo e compaixão nas Filipinas Cristo vive nas telas Cronenberg: a escrita e a carne Crusoé moderno Crônica contra as mortes anunciadas Cuidado: frágil De 2001 a Gravidade, o universo encolheu De Fidel a Neymar De Manoel a Miguel, o cinema d'além mar De Woody Allen a Francisgleydisson Desmesurada poesia Dez dias de vibração Do “lá fora” ao “aqui dentro” Do caos à arte Dois cinemas Dois filmes, dois cinemas Dois olhares sobre as ruínas Dos seres imaginários Doze anos de ênfase e redundância Duas faces da guerra ao terror Dólares, areia, Geraldine e Abujamra Elogio do filme ruim Em defesa do cinema desagradável Em defesa dos 'filmes invisíveis' Encontro de olhares Entre a neve e o fogo Entre a província e o mundo Entre o terror e o luto Eros e Tânatos Escravidão sem fim Escritores no set Escória rebelde Essas pessoas na sala de jantar Estado de graça Eu vi um Brasil no cinema Exorcismo do século XXI Faltou sal a O sal da terra Fantasmas no cinema nacional Fellini na veia Festa no cemitério Ficção e memória Ficção e reportagem Fritz Lang, o implacável Fronteiras de fita crepe Futuro do pretérito George Clooney: política é o fim? Getúlio, Longwave e as armadilhas do filme histórico Giorgetti, a ditadura e a história do cotidiano Godard, revolução permanente Gol de Portugal Gonzaga, melodrama popular Grandeza perdida Haja hoje para tanto ontem Hitchcock e o vértice do cinema Hitchcock e seus prodígios Hora de descalçar as chuteiras Hugo Cabret e a máquina do mundo Há arte demais no mundo Infância selvagem Inventário de solidões Irmã das coisas fugidias Iñárritu e a estética da ênfase Jango, Hitler, Berlusconi - política é o fim? Japão, Ucrânia, compaixão, brutalidade Jia Zhang-ke e a poética dos escombros Jorge, Nelson, literatura, cinema Kafka no chaco Leon, Leon, Leon Licantropia sertaneja Literatura, sexo e crime num filme francês Luxo para todos Mais forte que os clichês Malandros e cornudos à italiana Maloca moderna Mar de filmes no Rio Melhores do ano: o que fica do que passa Memórias do presente Mergulho no raso Metafísica da luz Monstros, moral e cívica Moretti, Herzog: habemus cinema Mostra de SP: anotações apressadas Mostra de São Paulo, entre o prazer e a angústia Mostra de São Paulo: notas apressadas sobre a beleza no cinema Mostra de São Paulo: uma jornada pessoal Movimento e paralisia no novíssimo cinema brasileiro Mulheres do cinema, cinema das mulheres Mundo cão e a barbárie à espreita Mundo em convulsão Mundo em ruínas, cinema vivo Mundo fora dos eixos Mungiu, Kiarostami, cinemas libertários Música e celebração No brega, o Brasil profundo No covil do inimigo No inferno com Polanski No país das fraturas expostas Nosso mundo movediço Notícias de um ano particular O "filme europeu" de Jorge Furtado O Alemão que perdeu a mão O Lincoln solene de Spielberg O noir e o lado obscuro da América O noir essencial de Hawks O reality show de Hector Babenco O Brasil possível de Brincante O Oscar e os filmes “sobre” O Oscar na contramão O bandido que nos ilumina O belo e o feio na mostra de SP O cinema canibal de John Carpenter O cinema contra a morte O cinema essencial de Lav Diaz O cinema falado de Martin Scorsese O cinema libertário de Buñuel O cinema mediúnico que vem da Tailândia O cinema no olho do furacão O cinema segundo Coutinho O cinema visceral de John Cassavetes O cinema, o futebol e as tetas O corpo e a paisagem O corpo estranho de Joaquin Phoenix O corpo que resiste O diabo entre nós O espetáculo da guerra O estrangeiro O estranho caso de Manoel O fator humano O filme "brasileiro" de Pablo Trapero O futebol de resultados de Campanella O futuro no passado O futuro é mulher O gosto amargo da vitória O gótico pop de Tim Burton O horror do Brasil O inferno é aqui O jogo da imitação O leão ainda ruge O lugar do artista em "Birdman" e "Grandes olhos" O lugar do negro O mar de Bergman O monstro escolhe o vinho O mundo como teatro O mundo em convulsão (Kubrick em São Paulo) O mundo em duas horas O mundo vertiginoso de Kiarostami O nazismo entre nós O olhar infantil O ouro do tempo O palhaço, o país e a busca de identidade O país das domésticas O país que poderia ter sido O que há de novo no Cinema Novo? O que não se pode ver O rosto humano em três filmes da mostra de SP O sentido do humano O sexo trágico e lúdico de von Trier O som sutil e a fúria contida O sonho recauchutado O trabalho do tempo O trabalho e as noites O vermelho e o negro de Tarantino O voo abortado de Zemeckis Observações de um outsider Orson Welles, o desmesurado Os fundos falsos da guerra Os grandes sóis violentos Os muitos prodígios de O menino e o mundo Os sonhos geométricos de Antonioni Ouro Preto, memória e ausência Ozon e as artimanhas da ficção Paolo e Vittorio Taviani: Shakespeare no cárcere Paul Schrader, inventor de infernos Pesadelos contemporâneos Pietá e o cinema da crueldade Poesia convulsiva Polanski e o terror do feminino Política com olhar caloroso Porcos, ratos e Selton Mello Primavera nas telas Proletários de todo o mundo Provocações aos sentidos e à inteligência Quem lê, ouve e vê tanta notícia? Quem tem medo de mulher pelada? Quem tem medo dos filmes de sacanagem? Raskolnikov vai à universidade Raul, o som e a fúria Renascimento italiano Renoir, amigo dos homens Rindo de quê? Rio de sangue Rio, cidade ausente, cidade em chamas Risco e controle Roteiro? Pra que roteiro? Ruas de Havana, cinemas do mundo Réquiem pelo Cinema Novo Rússia, Japão e Bahia em três grandes filmes Scola, síntese do cinema italiano Scorsese e o dinheiro como droga pesada Se oriente, rapaz Sergio Leone: Era uma vez o cinema Shakespeare atrás das grades Soderbergh e o entretenimento disfarçado de arte Suspense ao sul Sócrates, o futebol, o cinema Tatuagem, revolução dionisíaca Teatro dilacerado Tempos de corações empedrados Terra estrangeira Tintin e a traição dos heróis Tiradentes, o anti-Oscar Todas as primaveras Tonacci, cinema dos grandes Travis, eleitor de Trump Trigo e joio na Mostra Truffaut e a vertigem do feminino Tudo sobre sua mãe Um corpo que sobe... Um filme de mocinho Um olhar português Um país malvado Uma magia modesta Uma visão sombria do Brasil Urgentes, na contramão Vai que dá certo o super nada Veja estas canções Via-crúcis do corpo Vida louca, morte besta Videogame do dinheiro Woody Allen e o amor como síntese Woody Allen em ponto morto É proibido proibir, mas não opinar
José Luis Guerín O espectador cineasta
Jovita Santos de Mendonça Uma memória de Pernambuco
João Luiz de Albuquerque Casablanca setentinha
João Moreira Salles O pianista mineiro O que observamos quando observamos?
João Máximo O melhor romance já escrito sobre futebol
João Paulo Cuenca A primeira noite em Paris Conexão-Macau Daniel Mordzinski e a pose do escritor Educação do olhar Em lugar nenhum Entre o artista e a obra John Marcher ao avesso Macau à flor da pele Os adivinhos sempre dizem a mesma coisa
João Perassolo Arte sem arte: a nova obra de Marina Abramovic
Julia Codo Uma voz fina
Julia Kovensky e Leticia Squeff Araújo Porto-Alegre: singular & plural
Juliana Cunha Breaking Bad: nós somos o perigo Amanhã será maior Narrativas depois do fim do mundo Pelas beiradas da Copa Um pinto contra Francisco Sá
Jânio de Freitas O Paradoxo Millôr
K
Karina Kuschnir Desdesenhando o Rio
Karina Kuschnir & Vinícius Moraes de Azevedo Mensagens criptografadas
Kathrin Rosenfield Um escritor mais inteligente que o necessário
Katya de Sá Leitão Moraes O cinema sob o olhar de Otto Lara Resende
Kelvin Falcão Klein A falsificação do inimigo A minha vida foi mais forte que eu Entre o sonho e o real: cem anos de Strindberg Música do acaso No acaso, no acidente, no aleatório O alvorecer do fascismo O inominável atual O leitor é um grande faisão no texto O mundo de Murakami Patrick Modiano: o esquecido e os esquecimentos Quem é Joseph Anton?
Kenneth Frampton O destino de Brasília
Kleber Mendonça Filho Todas as formas de desejo Trama, treta, drama
L
Laura Erber Academia.edu, uma comunidade em fluxo Atados por cartas Cimento, papel e cinza O poema se escreve, não se explica (a vida) Os artistas vão salvar o mundo... Por onde andou Sophie Podolski? Precisamos falar sobre imagens Um adeus a Tunga
Lauro Escorel Encontros com Avellar
Leandro Sarmatz Kafka, ano zero
Leonardo Aversa Millôr no Arpoador
Leonardo Villa-Forte Políticas do grafite
Leslie Bethell Sobre Eric Hobsbawm
Leticia Nascimento No closet de David Bowie Whaam!
Lilia Moritz Schwarcz Escravos de Marc Ferrez
Lilia Schwarcz, Maria Helena Machado e Sergio Burgi Emancipação
Lima Barreto Lima Barreto e a Missa Campal
Luciano Migliaccio Luz, cedro e pedra: Horacio Coppola e a escolha da luz
Lucrecia Zappi Rifle
Luis Fernando Verissimo Millôr: Palavras, palavras
Luisa Geisler Capivaras O conforto beatnik Teoria geral do abandono literário
Luiz Alberto Sanz Notas sobre a linguagem jornalística no cinema de ficção
Luiz Fernando Gallego Notas secretas
Luiz Fernando Vianna A era da demolição permanente – Quatro perguntas para Guilherme Wisnik A violência autorizada – quatro perguntas para Maria Rita Kehl Antes e depois de João Barbara Heliodora, 90 anos Beyoncé é nós! Ou o Brazil não conhece o Brasil Boa música em casa nova E agora, sem o Zé? Em Rush, as fórmulas de Hollywood na Fórmula 1 O descobrimento do Brasil O último verso de Renatinho Os índios na fotografia brasileira Pequena história das canções brasileiras Vinicius, o também bem-amado
Luiz Guilherme Barbosa “Isso é literatura”: a partir de “Mil rosas roubadas”
Luís Henrique Pellanda Coetzee e o instinto da censura
Luís Martins Antes do samba Ascenso, o bom gigante O grande samba Orestes Stravinsky
Léo Schlafman A imaginação literária (I): O cérebro do jaguar A imaginação literária (II): Romances da vida utópica A imaginação literária (III): O sentimento do mundo na poesia
Lúcio Rangel Inezita Barroso canta o Brasil
M
Machado de Assis Bons dias!
Marcelo Bortoloti Drummond e o Partido Comunista O poeta e a revolução
Marcelo Caldi Dominguinhos, o herdeiro Dominguinhos, o herdeiro
Marcelo Rezende O que não se sabe sobre Daniel Piza
Marco Pasqualini de Andrade Wesley Duke Lee, Openended
Marcos Sá Corrêa A fração de segundo e a história O escritório (e o quarto) de Oscar Niemeyer
Maria Campaña Ramía Os anéis da sequoia
Maria Lucia Rangel A sorte e o privilégio de ter encontrado Vinicius e Sabino Lembranças de Tom Jobim, 20 anos depois
Maria Mendes O filme não morreu, viva o filme
Maria Rita Kehl A poesia é a voz frágil da gente A preguiça do samba Infância paulistana O Rio não para de chegar O Rio proustiano O que vai acontecer? Perecíveis e descartáveis Só vai sobrar a lua cheia
Maria Valéria Rezende Carta à rainha louca
Mariana Lage Escrita, nomadismo e queer
Mariano Marovatto A canção e os 8-bits
Mariarosaria Fabris Uma vida sem sonhos e sem ambições
Mario Adnet Valzinho
Mark Durden Daniel Blaufuks, trabalho de memória
Martha Batalha Macroplanejadores e microgerentes
Marçal Aquino A felicidade genital
Matthew Shirts Trump, Obama e o futuro da humanidade
Maureen Bisilliat A João Guimarães Rosa Mário de Andrade, fotógrafo e viajante O Xingu no Nepal Perambular é um prodígio
Mauricio Carrilho Baden e Meira, o encontro do moderno violão brasileiro
Mauro Restiffe Nova Luz
Maurício Lissovsky A cidade como autorretrato
Miguel Del Castillo Qual livro?
Mànya Millen A ousadia literária de 2016 Atenção às linhas Cinco vezes IMS Paulista Cinema como experiência Encontro com Dois irmãos O som ao redor Rocinha mais que visível
N
Natércia Pontes Os tais caquinhos
Nei Lopes Certidões de vida e identidade Da difusão ao descompasso Do rancho-escola ao 'Professor' Paulo Pagode, o samba que faz escola Religiões afro-brasileiras, uma questão filosófica Sincopando o Cyro
Noemi Jaffe André Cemitério do Araçá
O
Orlando Margarido Um crítico em meio ao todo
P
Patrick Cruz Eu escrevo a Wikipédia – e ninguém lê
Paulo Mendes Campos Brasileiro e carioca Eis os imortais Meu amigo Sérgio Porto
Paulo Nogueira Ali Smith, caça-fantasmas Japonês da pátria filho O outro Cromwell Quem tem medo do lobo mau?
Paulo Pasta As pinturas mais interessantes da Bienal Boiada, de José Antonio da Silva
Paulo Raviere A bandeira da Síria em seu perfil A diversidade do insulto Atravessar a rua com o sinal fechado Declínio e queda do esprit d’escalier Resquícios de civilização Somos todos críticos Substituir José de Alencar, por exemplo
Paulo Roberto Pires A Mamá e o Chacal A arte de falar mal A justiça de Ian McEwan A literatura da realidade A morte e as mortes de Barthes A morte e as mortes de um editor de livros A musa ambígua sai de cena A sedução de Susan Aos literatos, a literatura Chico, seu pai e seu irmão Cosic, o não-Nobel Da fenêtre vê-se o Redentor Despachando minha biblioteca Dr. Umberto e Mr. Eco Humberto Franceschi, amável amador Ivan viu o mundo Mo Yan, quem?! No espelho de Angela Davis O Benny Goodman da gafieira O Jurado C da vez O conforto dos estranhos - por Paulo Roberto Pires O fim do mundo real e virtual da Leonardo da Vinci O grande e o pequeno O homem e suas certezas O tempo da rua O trem de Patti Smith Os loucos do link Os vivos e os mortos Pena vai ter quem ficar Regina Braga, uma voz para Silvia Molloy Variações para piano despreparado
Paulo Scott Caixa de música Marrom e amarelo
Paulo da Costa e Silva Chico e os olhos do carrasco: de Paratodos a Parapoucos Imbatível ao extremo O erotismo puro de Bororó
Pedro Aragão Bach, Pixinguinha e os enigmas musicais
Pedro Telles da Silveira #ironia
Pio Figueiroa Depardon, os anos reveladores - por Pio Figueiroa
Plínio Fraga Infância banida
Priscila Sacchettin A manhã noturna de Samico
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Rafael Cardoso Liberdade e luta O maior pintor do Brasil Sobre as ruínas do museu Xadrez na Dinamarca
Rafael Urano Frajndlich Pós-2014: a arquitetura das novas arenas
Reginaldo Pujol Filho A máquina de Gonçalo M. Tavares Especulações sobre uma Granta portuguesa
Reinaldo Moraes Carta nº 1 Carta nº 2 Carta nº 3
Renato Anelli Dois momentos marcantes de Lina Bo Bardi
Renato Galeno O real é o que resta
Roberta Zanatta Parque Lage em 1944
Roberto Rocha Filmes shakespearianos
Rodrigo Alzuguir Parabéns para você Polêmica!
Rodrigo Naves Interior de Mônaco
Rodrigo Queiroz Le Corbusier, Paisagem do Rio de Janeiro, 1936
Rogério Bettoni Tradução, poética do improvável
Ronaldo Bressane Contra o sonso-coxismo Escritor sem pais nem filhos O peso dos livros O pop morre em bis Sonhando com personagens do noticiário
Rosa Amanda Strausz Aquária
S
Samir Machado de Machado Tio Jorge Tupinilândia
Samuel Titan Jr. O que vai numa capa? Quatro fotógrafos da vida moderna: Brasil, 1940-1964
Sergio Burgi As cores do Rio aos olhos de Marc Ferrez Dia mundial da fotografia O estúdio fotográfico Chico Albuquerque
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Simone Campos O jogo da leitura e os livros-jogo
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Sérgio Bruno Martins O MAR de cima a baixo Os fios da Bienal - por Sérgio Bruno Martins
Sérgio Medeiros Um Leminski cheio de graça
Sérgio Rodrigues O bode da seleção Tirolesa
Sérgio Sant'Anna A palavra encenada Ainda os boleiros e outros tópicos Apreciando a literatura argentina Cartas na mão ou no micro Clássicos para tudo o que é gosto De escritores, livros e viagens De falsificações e falsificadores Filmes Meio de campo O Fluminense e meu tio Os caminhos da liberdade
T
Tacita Dean Analógico
Tatiana Monassa A casa como grande navio
Taís Cardoso Transfiguração ao contrário
Taísa Palhares Fantasia sobre Minas Gerais
Thais Rivitti Artistas da Bienal recriam a história a partir da arte
Thom Andersen Eadweard Muybridge Na lista negra
Thomas Schatz-Nett August Sander, a fotografia e o tipo
Thyago Nogueira A estranha vida das cidades Os lugares de Claudia Andujar William Eggleston, a cor americana
Tiago Ferro Ser ou não ser canônico Temporal sobre o Nobel
Tiago Mesquita David Drew Zingg: imagem sobre imagem Megaexposições, adesão e figuração Notas sobre Emygdio e Raphael
Tomás Gutiérrez Alea Memórias de Memórias
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Victor Heringer A ruína da mente adolescente O meme, o soneto e o escorbuto
Victor da Rosa Cavaleiro sem cavalo Mímicos e mascarados Onde está Waly?
Vilma Arêas A diferença entre seriedade e sisudez A figura caleidoscópica de Alexandre Eulalio Estou metafísica, pois ainda não jantei Voto, assunto pessoal É muito difícil um bom realista
Vinícius Castro O cérebro na ficção
W
Walmor Chagas Eu curto mais Fernando Pessoa do que Shakespeare
Walter Boechat La Luna, a senhora das emoções
Walter Firmo Glorificar a margem
X
Xico Sá O amor acaba, mesmo quando nem começa Para um xodó no Recife, entreguei o meu coração vira-lata Uma gostosa, bem sabes, Joaquim